La productora que desarrollará la serie es Sunrise, que también participará en la nueva película de Katsuhiro Otomo, Orbital Era, tras quince años desde que realizara su última película de animación, Steam Boy, estrenada en 2004.
Madrid, 5 de julio (EuropaPress).– Akira es una de las películas de animación japonesas más importantes de la historia, así como una de las series de manga más importantes que se recuerdan. Por ello, es motivo de regocijo para los fans que el mangaka y director responsable de ambas creaciones, Katsuhiro Otomo, haya anunciado que está en marcha un nuevo anime de su obra homónima.
Tal y como anunció Otomo durante su panel del Anime Expo de Los Ángeles, este nuevo proyecto abarcará la totalidad del manga cyberpunk, que comenzó su publicación en 1984 y terminó de editarse en 1990. Aunque esta producción pudiera confundirse con un remake de la exitosa película estrenada en Japón en 1988, el anime adaptará todo el manga, algo que la cinta no hizo, ya que fue estrenada antes del fin de la publicación.
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La productora que desarrollará la serie es Sunrise, que también participará en la nueva película de Katsuhiro Otomo, Orbital Era, tras quince años desde que realizara su última película de animación, Steam Boy, estrenada en 2004. Junto al anuncio, también se presentó el teaser de una remasterización en 4K de la película, que llegará a Japón el 24 de abril de 2020.
Akira se ambienta en un Tokyo post-apocalíptico, Neo-Tokyo, años después de una explosión nuclear que dejó a la ciudad en desastroso estado. La obra relata la historia de Kaneda y Tetsuo, dos jóvenes miembros de una banda de motoristas al margen de la ley, que se verán envueltos en un extraño entramado en el que Tetsuo conseguirá habilidades espeluznantes que podrían poner en peligro no sólo a Neo-Tokyo, sino a toda la humanidad.
Akira se ambienta en un Tokyo post-apocalíptico, Neo-Tokyo, años después de una explosión nuclear que dejó a la ciudad en desastroso estado. Foto: EuropaPress
Por su parte, Taika Waititi, director de Thor: Ragnarok, prepara una adaptación de imagen real de la obra de Otomo. La nueva cinta que prepara Waititi, que prevé su estreno para 2021, no tendrá a actores occidentales, pues el director no quiere “blanquear” la historia y busca, por ello, a intérpretes asiáticos.
Akira fue un manga dibujado por Katsuhiro Otomo durante la década de los ochenta. El tomo fue terminado dos años más tarde que la película homónima. La visión de una Neo-Tokio oscura e inhumana, tras los devastadores efectos de una fuerte explosión, es el epicentro de la historia protagonizada por Shotaro Kaneda y Tetsuo Shima.
Madrid, 25 May. (EuropaPress).- El remake de Akira, uno de los proyectos más interesantes que Warner Bros tiene entre manos para los próximos años, ya tiene fecha de estreno. La versión en imagen real del clásico de animación japonés dirigida por Taika Waititi (Thor: Ragnarok) llegará a los cines el 21 de mayo de 2021.
En caso de que el remake que prepara Waititi salga adelante, su estreno coincidirá con la cuarta entrega de John Wick, el asesino a sueldo interpretado por Keanu Reeves. El propio director confesaba, en una entrevista a Screen Rant, que su intención no es hacer el tradicional remake: “No creo que el mundo necesite un remake del anime de Katsuhiro Otomo. Para mí lo que sería, si es que hay posibilidad de llevarlo a cabo, es ver una adaptación de los libros contada de una manera innovadora”.
Waititi puso unas condiciones a Warner para sacar adelante esta adaptación: evitar “blanquear” la historia con actores occidentales. Su intención era rodar junto a jóvenes actores y actrices asiáticos para aportar una nueva visión del anime original, estrenado en 1988, y huyendo de las superproducciones de Hollywood.
[youtube ooKBenGK3R4] Akira fue un manga dibujado por Katsuhiro Otomo durante la década de los ochenta. El tomo fue terminado dos años más tarde que la película homónima. La visión de una Neo-Tokio oscura e inhumana, tras los devastadores efectos de una fuerte explosión, es el epicentro de la historia protagonizada por Shotaro Kaneda y Tetsuo Shima.
El filme de Otomo, creador de la historia y también director de la adaptación cinematográfica, respeta por completo el diseño de los personajes del manga. La trama, sin embargo, presenta diferencias y algunos sucesos que cambian por el desfase temporal con el manga.
La obra de culto de Katsuhiro Ōtomo fue estrenada en julio de 1988 y rompió todas las reglas establecidas en el mundo del anime.
El detalle de su animación, el presupuesto sin precedentes o su banda sonora son solo algunos motivos por los que acabó convirtiéndose en un referente cultural.
“Ōtomo creó un abismo en el que caes o intentas volar por encima de él, pero no hay posibilidad de ignorarlo”, indica el periodista especializado Álvaro Arbonés
Por José Antonio Luna
Madrid/Ciudad de México, 26 de julio (El Diario.es/SinEmbrago).– Akira lo cambió todo. Llegó antes que Naruto, antes que Dragon Ball e incluso antes que Ghost in the Shell. La obra de culto de Katsuhiro Ōtomo, estrenada el 16 de julio de 1988, marcó un antes y un después cuando palabras como manga o anime eran todavía desconocidas para el gran público de Occidente. Aquel “Neo Tokio a punto de E-X-P-L-O-T-A-R”, como decía su cartel promocional, continúa sirviendo de referente incluso 30 años después de su aparición en la gran pantalla.
La estética cyberpunk, la calidad de la animación o su trasfondo filosófico son algunos de los muchos elementos que se pueden señalar de una película sin precedentes, que no atiende a ninguna de las reglasantes escritas en el género. En esta historia no existen claros héroes ni villanos, sino complejos personajes movidos por la supervivencia en medio de un estado policial. No hay nadie a quien admirar, ni siquiera a Kaneda, protagonista y líder de la banda de moteros The Capsule. Ya sea sucumbiendo a la violencia o a los poderes del gobierno, al final todos son diferentes caras de una misma moneda.
Como su propio autor explica en entrevistas publicadas a posteriori, todo comenzó en 1982, cuando la revista Young Magazine le propuso hacer una historieta sobre ciencia ficción de forma seriada. Fue entonces cuando puso la mira sobre Tetsujin 28, un manga japonés sobre robots gigantes y armas militares secretas que terminaría inspirando su obra culmen, Akira. Por ello, para entender lo que supuso y lo que todavía supone la obra de Ōtomo, repasamos algunos de sus aspectos más destacados de la mano del periodista Álvaro Arbonés, colaborador de habitual de Canino en materias como manga o anime.
SU INFLUENCIA MÁS ALLÁ DE JAPÓN
En esta historia no existen claros héroes ni villanos, sino complejos personajes movidos por la supervivencia en medio de un estado policial. Imagen: Especial
Aunque estaba bastante lejos de ser un paseo agradable, transitar por las calles del decadente Neo-Tokio interesó más allá de Oriente. Parte de culpa la tiene un presupuesto desorbitado, por entonces impensable para una película de animación: de mil millones de yenes (unos ocho millones de euros). Su presupuesto solo era superado por Ran (1985), de Kurosawa (con unos diez millones de euros).
Además, se creó el Comité Akira, compuesta de empresas como Kodansha, Bandai, Hakuhodo, Toho o Laserdisc, entre otras. “Fue la propia dimensión del proyecto lo que obligó a sacarlo. Que Bandai estuviera metida en el comité fue importante, porque eran quienes controlaban toda la industria fuera de Japón”, explica Arbonés.
LAS REFERENCIAS
Akira marcó un antes y un después cuando palabras como manga o anime eran todavía desconocidas. Imagen: Especial
Aunque el manga de Akira nació a principio de los 80, Japón todavía se encontraba en proceso de cicatrización de viejas heridas. Los bombardeos atómicos de Hiroshima y Nagasaki, las revueltas estudiantiles de Zengakuren (una organización radical de izquierdas que luchaba contra el ideario estadounidense) o la Guerra Fría, fueron ingredientes apropiados para crear un cóctel explosivo del que la cultura también bebería.
“A Ōtomo le afectan todas estas cosas y decidió transmitirlas para mostrar que se estaban matando entre hermanos por diferencias que igual no eran tan graves. De hecho, el final del manga es ese: vamos a unirnos y a entendernos a pesar de todo lo que nos hace distintos”, apunta el periodista.
Pero no solo de referencias políticas bebe Akira. Además del ya mencionado Tetsujin 28, el creador japonés tampoco dejó escapar los detalles hacia Neuromante, Blade Runner, Star Wars, Easy Rider, por mencionar algunos de una lista casi interminable. Según Arbonés, al final Ōtomo es “un artista como cualquier otro, que apila todo lo que le interesa y así configura su personalidad”. Por ejemplo, según añade el escritor, “algunos detalles recuerdan a Gundam”, una serie en la que, al igual que en Mazinger Z, los robots eran utilizados como máquinas de guerra por los humanos.
EL DIBUJO
La calidad de la animación o su trasfondo filosófico son algunos de los valiosos elementos de Akira. Imagen: Especial
Nada de 3D, todo estaba pintado a mano. Según The Washington Post, la película está compuesta por 160 mil dibujos con una paleta de 327 colores. Literalmente, no había ni un solo elemento sin moverse. “Hay escenas de Akira en las que llega a haber hasta siete u ocho personajes haciendo cosas diferentes y todos a la vez. Estamos hablando de un nivel de puesta en escena de Akira Kurosawa”, considera Arbonés.
La gran cantidad de ilustraciones, sin embargo, no impidieron que cada detalle estuviera cuidado al milímetro. Desde un cartel luminoso en Neo Tokio hasta la capa roja de Tetsuo. Esto ha provocado que algunas de sus escenas acaben convirtiéndose en símbolos para el recuerdo. Si Star Wars tiene el Halcón Milenario y Cowboy Bebop el Swordfish II, Akira cuenta con otro vehículo mítico: la moto de Kaneda. “El diseño, que ya venía del manga, es una auténtica monstruosidad. Tiene una cantidad de detalles asombrosa, algo que refleja la obsesión de Ōtomo por cuidar todo”, dice el periodista.
EL MENSAJE
El futuro que de Ōtomo es uno lleno de injusticia, en el que los personajes son pisoteados y se defienden pisoteando al prójimo. Imagen: Especial
Dragon Ball deja claro quién es el villano, ya sea un alienígena con capacidad para destruir planetas (Freezer) o un androide capaz de absorber la energía de sus enemigos (Célula). En Akira, por el contrario, no resulta tan evidente. El futuro que de Ōtomo es uno lleno de injusticia, en el que los personajes son pisoteados y se defienden pisoteando al prójimo porque es lo único que conciben. Según Arbonés, lo que vemos es “una guerra interna con muchos conflictos a la vez en la que cada parte tiene un poco de razón”. Continúa diciendo que quizá podamos “empatizar más con unos u otros”, o que quizá la historia termine dando la razón a ciertos personajes, pero que “al final hay un montón de bandos”.
Individuos diferentes unidos por una causa común. Esa es la lógica impregnada en cada una de las patas que compone Akira, desde el guión hasta su banda sonora. El periodista especializado indica que esta fue creada por Geinoh Yamashirogumi, “un colectivo compuesto por más de 100 japoneses que no son profesionales”, sino que son “personas anarquistas que no trabajan como músicos y crean a su aire”. Agrega que “incluso en lo que no se ve también está el mensaje que intenta transmitir. Eso es lo que me parece brillante de la banda sonora”.
EL LEGADO
Akira está en todo lo que ves ahora: series, películas y mangas. Imagen: Especial
Akira está en todo lo que ves. Poco importa si se realiza o no la rumoreada y codiciada adaptación a imagen real. Akira es Stranger Things, Chronicle, Origen o Star Wars VIII. De hecho, el director de esta última, Rian Johnson, confesó en Reddit que su rango de influencias “va desde Terminator hasta Akira“. Para Arbonés, Ōtomo es uno de esos creadores capaces de marcar un antes y un después “o estabas con Ōtomo o estabas contra Ōtomo”. Es decir, que es “un abismo en el que caes o intentas volar por encima de él, pero no hay posibilidad de ignorarlo”. Y, como reflejo de ello, todo lo que consigue generar incluso 30 años después de su aparición en la gran pantalla.
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