El autor del ataque iba en silla de ruedas con la cara pintada de blanco, un gorro y una peluca, lo que le permitió colocarse en la zona reservada para personas de movilidad reducida, la cual se encuentra más cercana al cordón que delimita la obra.
Ciudad de México, 29 de mayo (SinEmbargo).- Un visitante arrojó este domingo un pastel a la legendaria obra del pintor renacentista italiano Leonardo da Vinci, La Gioconda, mejor conocida como la “Mona Lisa”, alojada en el Museo de Louvre en París, Francia.
De acuerdo con información de testigos recogida por medios españoles como el diario El País, La voz de Galicia y El Confidencial, el autor del ataque iba en silla de ruedas con la cara pintada de blanco, un gorro y una peluca, lo que le permitió colocarse en la zona reservada para personas de movilidad reducida, la cual se encuentra más cercana al cordón que delimita la obra.
Una vez ahí, la persona se puso de pie y arrojó un pastel contra una de las pinturas más conocidas del artista. Sin embargo, el retrato que el renacentista Da Vinci pintó a principios del siglo XVI no resultó dañado debido al cristal que lo protege.
Los visitantes esperan para ver la pintura de Leonardo da Vinci Mona Lisa, en París, el lunes 6 de julio de 2020. Foto: Thibault Camus, AP. Archivo.
Algunos usuarios en Internet compartieron imágenes y videos en los que se ve cómo los guardias de seguridad actuaron rápido para sacar al atacante y limpiar el cristal de seguridad. El hecho causó asombro entre las personas que contemplaban la pintura en el Museo de Louvre de París.
El diario El País recordó que este no es el primer ataque que sufre la obra pues en agosto de 2009 una turista le lanzó una taza de té, la cual se rompió al chocar contra la vitrina que la protege. Además, en 1974, mientras estaba expuesta en el Museo Nacional de Tokio, una mujer usó un spray de color rojo para atacarlo, pero tampoco llegó a dañar el cuadro.
Asimismo, en 1956 fueron dos los ataques los que sufrió cuando un hombre lanzó ácido al cuadro dañando su parte inferior. A finales de ese mismo año un pintor boliviano tiró una piedra contra el óleo provocando un ligero daño, según detalló el medio español.
Un total de 7 mil 400 personas pasaron por sus salas en esta primera jornada, frente a los 30 mil-40 mil -tres cuartas partes de ellos turistas extranjeros- que solía ser lo normal antes de la crisis, explicó a Efe una portavoz, que destacó la gran proporción de jóvenes y de familias presentes en este particular estreno.
París, 6 jul (EFE).- El Louvre reabrió este lunes sus puertas, tras casi cuatro meses de cierre por el coronavirus, con menos de una cuarta parte de sus visitantes habituales, que pudieron disfrutar de las obras maestras del museo con más amplitud pero con las nuevas medidas sanitarias.
Un total de 7 mil 400 personas pasaron por sus salas en esta primera jornada, frente a los 30 mil-40 mil -tres cuartas partes de ellos turistas extranjeros- que solía ser lo normal antes de la crisis, explicó a Efe una portavoz, que destacó la gran proporción de jóvenes y de familias presentes en este particular estreno.
Un centenar de personas guardaba cola, muchas de ellas desde una hora antes, cuando a las 09:00 de la mañana el Presidente del Louvre, Jean-Luc Martínez, fue el primero en hacer un recorrido por el museo, entre los aplausos de un grupo de empleados.
El museo cerró sus puertas el 13 de marzo, cuatro días antes de que entrara en vigor el confinamiento decretado por el Gobierno francés. Foto: Christophe Petit Tesson, EFE
Alrededor de la mitad de los visitantes eran extranjeros y la otra mitad franceses, contentos de poder acceder al principal museo de la capital francesa, que ante esta situación ha decidido abrir el 70 por ciento de sus instalaciones durante unas semanas o meses.
Eso significa que podrán contemplarse 30 mil obras en 40 mil metros cuadrados de exposición, lo que incluye iconos como la Gioconda o la Victoria de Samotracia.
Después del receso semanal de los martes, este miércoles se propondrán al público de forma gratuita talleres guiados ante ocho de las obras maestras del Louvre, una experiencia que se mantendrá durante todo el verano.
El museo cerró sus puertas el 13 de marzo, cuatro días antes de que entrara en vigor el confinamiento decretado por el Gobierno francés.
Los responsables, que evalúan las pérdidas acumuladas durante ese periodo en unos 40 millones de euros (45 millones de dólares), esperan una caída del 80 por ciento del número de visitantes.
Alrededor de la mitad de los visitantes eran extranjeros y la otra mitad franceses, contentos de poder acceder al principal museo de la capital francesa. Foto: Christope Petit Tesson, EFE
En la visita, la mascarilla es ahora obligatoria para los mayores de 11 años y el recorrido está balizado con flechas, que impiden dar marcha atrás. Además, se recomienda reservar anticipadamente. Todavía hay plazas libres para esta semana, recuerda el museo.
Los custodios del museo le habían expresado a la gerencia sus preocupaciones de que quedarían contagiados por alguien en medio de la gran multitud de visitantes que la institución recibe todos los días.
París, 1 mar (EFE).- El Museo parisino del Louvre no abrió este domingo sus puertas porque sus empleados, preocupados por la epidemia de coronavirus, se acogieron a su derecho de no trabajar ante una situación de peligro.
La institución cultural se limitó a confirmar en Twitter que no iba a poder abrir.
Horas antes había precisado que la apertura se retrasaba como consecuencia de “una reunión de información sobre la situación sanitaria ligada a las medidas de prevención, tras las instrucciones ministeriales transmitidas por las autoridades competentes”.
Su horario habitual los domingos es de 09.00 a 18.00 hora local.
El canal “BFM TV” señaló que en la reunión mantenida por la mañana entre la dirección y los trabajadores los primeros no consiguieron convencer a los empleados de que no había peligro.
El llamado “derecho de retirada” permite a un trabajador, sin permiso de su jefe, abandonar su puesto o no ir a trabajar cuando la situación laboral presenta un peligro “grave e inminente” para su vida o su salud, según la página web de la Administración francesa.
Desde finales de enero, en Francia se han alcanzado los cien casos confirmados de coronavirus, entre los cuales ha habido dos víctimas mortales.
El Ejecutivo francés anunció este sábado la prohibición de todos los grandes acontecimientos que tengan lugar en un recinto cerrado y reúnan a más de 5 mil personas y la de aquellos en abierto que puedan congregar a mucha gente procedente de zonas de riesgo.
El Louvre fue visitado el año pasado por 9,6 millones de personas. Los visitantes extranjeros representaron el 75 por ciento de ese flujo y, según su propio balance, procedieron principalmente de Estados Unidos, China y países de la Unión Europea (con España, Alemania, Italia y el Reino Unido en cabeza).
Con mas de un millón de visitantes la exposición de obras de Leonardo Da Vinci en el Museo de Louvre rompe el récord de asistentes a una muestra temporal; logra casi el doble de asistentes que la exposición que ostentaba el récord.
París, 25 febrero (EFE).- La exposición que durante cuatro meses dedicó el Museo del Louvre al artista Leonardo da Vinci en el quinto centenario de su muerte pulverizó el récord de asistentes a una muestra temporal en esa institución, un millón 71 mil 840, casi el doble que la anterior más visitada, la de Delacroix en 2018 con 540 mil.
La Dirección del Louvre atribuyó este martes en un comunicado esta “asistencia excepcional” a las 46 jornadas en las que el museo permaneció abierto por las noches, en las que 175 mil visitantes acudieron a la exposición, así como las tres últimas noches gratuitas, algo que nunca antes había hecho.
Una media de, 9 mil 783 personas asistieron al día a la exposición que reunió entre el 24 de octubre de 2019 y el 24 de febrero pasado una decena de pinturas, un centenar de dibujos y una inédita muestra de imágenes en infrarrojos del icono del Renacimiento.
El Director del Louvre, Jean-Luc Martinez, destacó la fascinación que Leonardo genera en el público y el atractivo que supuso haber reunido las principales obras del autor junto a la más icónica de ellas, la Gioconda.
Además, recordó que la exposición solo podía visitarse previa reserva de la entrada, lo que facilitó la acogida de los visitantes y mejoró la estancia de los mismos, que accedieron sin hacer colas.
De esta forma, la exposición de Leonardo se convierte en la quinta que supera el millón de visitantes en París.
El récord lo tiene la muestra sobre el faraón Tutankamón que cerró sus puertas el pasado 22 de septiembre en La Villette, tras haber sido vista por más de un millón 400 mil personas.
Superó a una muestra sobre el mismo faraón que en 1967 había atraído hasta el Petit Palais de la capital francesa a un millón 200 mil visitantes.
En 2016, la exposición de 278 obras maestras de la colección del empresario ruso Sergei Shchukin en la Fundación Vuitton se quedó a pocos miles de arrebatar el récord a la de 1967. En 1993, un millón 100 mil visitantes admiraron en el Museo de Orsay las obras impresionistas de la Fundación Bernes.
A las puertas del millón de visitantes se quedó en 2010 la retrospectiva que el Grand Palais dedicó a Monet y más de 800 mil atrajo hasta el Pompidou en 1979 otra dedicada al español Salvador Dalí.
Está en el tercer nivel del centro Zayed, donde se explora el presente y el futuro del Louvre, de su sede en Lens (noreste), de las últimas adquisiciones y restauraciones, de los yacimientos donde colaboran sus expertos, o de sus proyectos extramuros en escuelas, prisiones, hospitales y residencias de tercera edad.
El Louvre acaba de estrenar en París un nuevo itinerario, que empieza y termina en el Pabellón de l’Horloge para contar su historia vieja de 800 años, la de su arquitectura, sus colecciones y su múltiple actualidad. Foto: EFE
Por María Luisa Gaspar
París, 10 jul (EFE).- El Louvre acaba de estrenar en París un nuevo itinerario, que empieza y termina en el Pabellón de l’Horloge para contar su historia vieja de 800 años, la de su arquitectura, sus colecciones y su múltiple actualidad.
El lugar elegido por el museo más visitado del mundo para la tarea está cargado de historia, y en él se encuentran el nuevo y el más antiguo Louvre, el medieval; la “Cour Carré” y el Patio Napoleón, donde luce la pirámide transparente de Ieoh Ming Pei desde 1989.
La construcción de ese pabellón comenzó durante el reinado de Luis XIII “el Justo” (1601-1643) y la reina consorte Ana de Austria, y concluyó durante el de su hijo Luis XIV (1638-1715), el “Rey Sol”, esposo de otra infanta de España, María Teresa de Austria.
Pero esta es sólo una de las múltiples crónicas por descubrir en las salas dispersas en tres pisos del “Centro de interpretación dedicado a la historia del Louvre”, oficialmente, desde el pasado 5 de julio, “Centro Jeque Zayed Bin Sultan Al Nahyan”, en virtud de los acuerdos bilaterales para la construcción del Louvre Abu Dabi.
El inminente Louvre del desierto, presentado como el “primer museo universal en Oriente Medio”, que el arquitecto Jean Nouvel inaugurará previsiblemente a principios de 2017, protagoniza otro de los pequeños anales del Horloge en una de sus cuatro nuevas salas.
Está en el tercer nivel del centro Zayed, donde se explora el presente y el futuro del Louvre, de su sede en Lens (noreste), de las últimas adquisiciones y restauraciones, de los yacimientos donde colaboran sus expertos, o de sus proyectos extramuros en escuelas, prisiones, hospitales y residencias de tercera edad.
Allí, junto a un video en el que el coreógrafo Thierry Thieû Niang practica la danza con un grupo de ancianos, brilla entre otros filmes, obras de arte y elementos audiovisuales la maqueta del futuro Louvre de la isla de Saadiyat, cuya construcción ha permitido costear en buena medida las cuatro nuevas salas.
Estas incluyen la exposición, por supuesto con los medios audiovisuales y digitales más avanzados, y traducidos en inglés y español, de tres impresionantes maquetas del Louvre parisino, rodeadas de obras de arte que ilustran y completan su contenido.
Dos de ellas se encuentran a los pies de la fortaleza medieval emplazada junto al Sena entre 1190 y 1204 por el rey Felipe Augusto, a la altura del foso de cuyos restos fueron desenterrados en los años 80, cuando el presidente socialista François Mitterrand lanzó el proyecto del actual Gran Louvre y su pirámide de vidrio y acero.
Es también ahí donde ver cómo ese austero recinto fortificado de planta cuadrada y torreón central perdió su carácter defensivo, al crecer en torno a él la ciudad, y cómo entre 1364 y 1369, Carlos V de Francia lo transformó en el palacio real que sus sucesores no dejaron de metamorfosear, reconstruir, agrandar, ornar y prolongar.
Las transformaciones que vivió, hasta que Napoleón III le dio a mediados del siglo XIX su planta actual, pasan por el derribo del edificio medieval por Francisco I para construir en 1546 un rico palacio renacentista, frente al que 20 años después, la viuda de su hijo Enrique II, Catalina de Médicis, erigió el de las Tullerías.
Obras y maquetas muestran cómo todos sus sucesores reales e imperiales empezaron y continuaron las obras para unir ambos palacios por sus respectivos costados, gracias a los interminables pasillos de aposentos que hoy, junto al Sena y la calle Rivoli, recorren cerca de diez millones de visitantes al año.
Entre 1595 y 1609, Enrique IV promovió la primera longuilínea Gran Galería, que le permitió a él y a su corte ir de un palacio al otro sin pisar la calle, posibilidad que para los inquilinos reales terminó en cierta forma cuando Luis XIV se instaló en Versalles y dejó el Louvre principalmente a artistas, nobles y académicos.
El punto final de ese trayecto privilegiado lo puso la Revolución francesa, que convirtió el lugar en un museo popular, devolvió a París al soberano del momento, Luis XVI, y le obligó a vivir en las Tullerías antes de hacerle pasar por la guillotina, en 1789.
La maqueta muestra también cómo otra revolución, la de la Comuna de París, incendió en 1871 ese segundo palacio y dejó las dos alas que comunicaban con él abiertas a sus jardines, los mismos que hoy llevan su nombre, y al resto de la ciudad, también como sigue hoy.
En el segundo piso del Pabellón del Reloj (Horloge), en la “Sala de la Capilla”, antigua capilla real, la historia es la de las colecciones y sus piezas, cómo llegaron al Louvre, quién y cómo las donó, las requisó, las encontró, las cuidó, las estudió y las reorganizó.
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